每每到年末，大部分时候都是一个人度过。通常的仪式是看一部电影，有几次是用手机录音，对自己说一些想说的话，存储起来，借以日后怀念。一年三百六十六天，发生了许多事情，大大小小。目前的状态是，我会花很多的时间回忆过去，回忆过去的许多事情，玩过的游戏，看过的动漫，拍过的照片。好像未来只会越来越糟，经过大脑滤镜美化后的回忆，无限向往。真的无比想要回到过去，无比想要回去。

“是的。他一直对将有什么消失这点耿耿于怀，其实何必那样呢？任何东西迟早都要消失。我们每个人都在移动当中生存，我们周围的东西都随着我们的移动而终究归于消失，这是我们所无法左右的。该消失的时候自然消失，不到消失的时候自然不消失。比如你将长大成人，再过两年，这身漂亮的连衣裙就要变得不合尺寸，对Talking Heads你也可能感到陈腐不堪，而且再也不想和我一起兜什么风了。这是没有办法的事情，只能随波逐流，想也无济于事。”

“可我会永远喜欢你的，这和时间没有关系，我想。”

– 「舞！舞！舞！」

『还愿』这个游戏，从去年放出预告开始，我就有关注。去年 7 月释出先导预告，内容是几支 80 年代广告和一档童星选秀节目。随后又陆续释出一些图片，比如贴满广告的大门的照片。去看网上关于这些预告的分析，发现这里不免夹杂了凶杀、分尸、拜神、祭祀等等恐怖惊悚的「奇情」元素。这些内容会让人联想到『血观音』，会联想到 93 年的香港电影『人肉叉烧包』，或者是15 年翁子光导演执导的『踏血寻梅』。这类电影都可以归纳为「奇情片」的概念，它们往往会是一些凶杀案件，和普通的犯罪片不同，犯罪手段通常都是凶狠残忍，而且动机难以捉摸。

奇情电影的背后往往蕴含着对时局动荡、社会不稳定的一种本能性的恐惧。要么直接诉苦，要么转移视线。

–『奇异的……』 Episode 32 - 硬影像

『还愿』同样是具有「奇情片」内核的恐怖游戏。

以下内容涉及剧透。

『还愿』的故事背景设定在 80 年代的台湾。故事的叙述在 1980 年，1985 年，1986 年三个时间点互相穿梭，交叉叙事。80 年代的台湾究竟发生了什么？1979 年末发生了轰动一时的「美丽岛事件」。

又是一个新年过去了。在年复一年不变的习俗和渐渐消淡的年味里，我把 Lara Croft Go 打通了。在 Square Enix 的 Go 游戏三部曲里，Hitman Go 是几年前玩过的，去年尝试了 Deus Ex Go。相比之下，更喜欢这部 Lara Go。Deus 里的科幻风太过浓重，Hitman Go 很贴近现代都市，在棋盘模拟的场景里，有熟悉的游泳池，花园，房屋里的家具等等。Lara Go 的场景都是放在野外，山窟洞穴，悬崖峭壁。如果另外两作的特点都是在「潜入」，那么 Lara Go 的特点则是在「冒险」。尽管有着固定的棋盘，每次只能前进一格，但这的确是个不折不扣的 Tomb Raider 式的冒险故事。


游戏整体美术风格，偏向折纸，背景的黑色剪影提供沉浸感。这样的美术风格在 iOS 平台并不少见。熟悉的有「纪念碑谷」「Alto’s Odyssey」。这样偏折纸的艺术风格，也比较适合这样的游戏模式。Square Enix 在 Go 系列游戏里想做的，是希望把 Go 系列做成一种桌游类型的游戏，所以这样的折纸风格再完美不过了。几年前在玩 Hitman Go 时，每一关的地图，都是按照桌游的包装盒来设计的。

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「Samorost」是来自捷克开发者团队 Amanita Design 的作品，中文译名「星际历险记」，如果之前有玩过他们的作品比如「Machinarium」，便能提前对他们的作品风格有所预设。「Samorost」和前作「Machinarium」风格相似，都是相同的鼠标点触操作模式，内含大量构思巧妙的关卡，人物沟通采用了会话气泡加动画的形式，暗藏的手绘攻略，以及故事核心都是一个子供向的童话。

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